FREQUENZE
Nell’affrontare il problema della nascita del linguaggio cinematografico Gilles Deleuze ha teorizzato l’opposizione tra l’immagine statica e l’immagine in movimento e partendo dalla preistoria del cinema Deleuze analizza il celebre esempio del galoppo del cavallo scomposto esattamente attraverso le registrazioni grafiche di Marey e le istantanee di Muybridge Se nella costruzione di queste registrazioni “..si scelgono bene gli equidistanti,é giocoforza cadere su tempi notevoli,cioé sui momenti in cui il cavallo ha un piede a terra, poi due ,poi tre,due,uno.Possono essere chiamati istanti privilegiati :ma non é affatto nel senso delle pose o delle posture generali che caratterizzavano il galoppo nelle forme antiche.Questi istanti non hanno più nulla a che vedere con delle pose ,e sarebbero anzi formalmente impossibili in quanto pose. Se sono istanti privilegiati, é a titolo di punti notevoli o singolariche appartengono al movimento, e non a titolo di momenti di attualizzazione di una forma trascendente.” (Gilles Deleuze“l’immagine-movimento” pag.18 ed.ubulibri 97).
Proprio dalla teorizzazione di Deleuze prendono spunto le sperimentazioni che ho effettuato utilizzando una vecchia cinepresa superotto realizzando dei microfilmati, intesi come sequenze di fotogrammi, che invece di proiettare ho stampato insieme come una vera e propria fotografia.
“...Qui la ricerca diventa quasi cinematografica ma non é la “fotodinamica” dei Bragaglia o le registrazioni scientifiche dei Marey e Muybridge é piuttosto lo spostamento minimo dell’immagine che non si realizza quindi in una sola inquadratura registrante e raggruppante gli stati intermomentali ma é seriale, in progress vicina al film senza voler essere film ”
Mario Verdone